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考試內(nèi)容：

第一章現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育

一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)的定義、設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范疇、現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成和發(fā)展的背景、設(shè)計(jì)在各國(guó)的發(fā)展。

二、設(shè)計(jì)教育

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的分類(lèi)、德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育

第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)

一、工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r

英國(guó)維多利亞風(fēng)格特征、英國(guó)工業(yè)革命、傳統(tǒng)工藝美術(shù)與工業(yè)化的矛盾。

二、英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)間、地點(diǎn)、意義、作用及優(yōu)缺點(diǎn)，威廉·莫里斯、約翰·拉斯金、水晶宮、拉斐爾前派。

第三章“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

一、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景

時(shí)間、起因、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的比較。

二、法國(guó)的“新藝術(shù)”

“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)名稱(chēng)的起源、兩個(gè)發(fā)展中心、風(fēng)格特征。

三、比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與亨利·凡德·威爾德的貢獻(xiàn)

比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景、設(shè)計(jì)師及理論家：亨利·凡德·威爾德。

四、西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂的貢獻(xiàn)

西班牙“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)、安東尼·高蒂的生平、作品及設(shè)計(jì)風(fēng)格。

五、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)

格拉斯哥成員、作品及風(fēng)格、格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)的設(shè)計(jì)思想與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)思潮的比較。

六、奧地利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)

“分離派”與“青年風(fēng)格”的概念、“分離派”、“青年風(fēng)格”與歐洲其它國(guó)家尤其“新藝術(shù)”發(fā)源地法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的異同。

七、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)中的發(fā)展

設(shè)計(jì)師阿爾封索·穆卡及其作品、設(shè)計(jì)師比雅茲萊及其作品。

第四章“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況和特點(diǎn)

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)興起的歷史作用、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的影響因素。

二、法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在不同設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)中呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)、代表設(shè)計(jì)師及其作品。

三、美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

艾里·坎、威廉·凡·阿倫、克萊斯勒大廈、威廉·蘭柏、帝國(guó)大廈、美國(guó)西海岸的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的特點(diǎn)、好萊塢風(fēng)格的概念與特點(diǎn)。

四、英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng) 

斯特蘭宮殿大旅館、英國(guó)廣播公司大廈、裝飾藝術(shù)品和實(shí)用品的風(fēng)格特征。

第五章現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起

一、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景

1、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的定義

現(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)的定義、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的內(nèi)容、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景。

2、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式 

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形式的特點(diǎn)。

二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ) 

勒·科布西耶的設(shè)計(jì)思想、薩瓦公寓、朗香教堂、米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)思想 、巴塞羅那椅、弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想、阿爾瓦·阿圖的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想。

三、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

德國(guó)工業(yè)同盟、俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的時(shí)間、背景、代表藝術(shù)家及其影響，荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的時(shí)間、背景、代表藝術(shù)家及其影響。

第六章包豪斯

包豪斯成立的背景及宗旨、格羅佩斯的辦學(xué)初衷、格羅佩斯的設(shè)計(jì)思想、荷蘭“風(fēng)格派”的影響、格羅佩斯辦學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變、包豪斯教學(xué)體系的最終形成、包豪斯教學(xué)體系中對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)：設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程、世界各國(guó)藝術(shù)界大師對(duì)包豪斯的影響、從包豪斯畢業(yè)生中產(chǎn)生的的新大師、包豪斯的三任校長(zhǎng)及最終結(jié)局。

第七章工業(yè)設(shè)計(jì)的興起

一、美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)

美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)、美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要設(shè)計(jì)師及其作品。

二、設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”的建立和流線型運(yùn)動(dòng)

流線型風(fēng)格代表人物及其作品、“有計(jì)劃的廢止制度”產(chǎn)生的背景、“有計(jì)劃的廢止制度”的內(nèi)容、“有計(jì)劃的廢止制度”的作用及后果。

三、消費(fèi)主義與流行式樣

消費(fèi)主義與流行式樣產(chǎn)生的社會(huì)條件。

第八章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化

一、工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的發(fā)展

工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化的概念、設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的新內(nèi)涵、設(shè)計(jì)制度化、體系化的重要性、制度化體系化的具體規(guī)范。

二、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響

新技術(shù)、新材料對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響，電腦的設(shè)計(jì)與新技術(shù)、新材料的關(guān)系。

第九章豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格

一、豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格

國(guó)際主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景、國(guó)際主義風(fēng)格的形式特征、國(guó)際主義風(fēng)格在歐美各國(guó)的不同表現(xiàn)、國(guó)際主義風(fēng)格與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的關(guān)系。

二、“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

“波普”設(shè)計(jì)的概念、“波普”文化的內(nèi)涵、“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的在英國(guó)的表現(xiàn)、“波普”設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征以及在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)。

三、國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展

國(guó)際主義風(fēng)格在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)、國(guó)際主義風(fēng)格的重要設(shè)計(jì)大師及其作品。

四、人體工程學(xué)的發(fā)展

人體工程學(xué)的概念、人體工程學(xué)的基本內(nèi)容、人體工程學(xué)的發(fā)展階段。

五、西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

能源危機(jī)對(duì)汽車(chē)設(shè)計(jì)的影響、設(shè)計(jì)日趨專(zhuān)門(mén)化、重要設(shè)計(jì)師及作品、汽車(chē)設(shè)計(jì)的風(fēng)格轉(zhuǎn)型。

第十章世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)（一）

一、斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

斯堪的納維亞國(guó)家重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師及其作品、斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)如何平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系、有機(jī)功能主義、斯堪的納維亞國(guó)家的設(shè)計(jì)與德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的比較。

二、日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展

日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)興起的原因、日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特點(diǎn)、日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的關(guān)系、日本幾大著名設(shè)計(jì)品牌的成功案例。

三、意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)、反潮流設(shè)計(jì)、意大利反設(shè)計(jì)思潮與后現(xiàn)代的關(guān)系、孟菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)、艾托·索扎斯。

四、英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

非主流化、個(gè)性化、民族化、英法設(shè)計(jì)對(duì)抗美國(guó)設(shè)計(jì)的措施、英法設(shè)計(jì)的非主流化特征。

第十一章世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)（二）

一、德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展

烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的教學(xué)理念、德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)與美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的區(qū)別。

二、荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況

政府對(duì)設(shè)計(jì)的重視與支持、荷蘭的鐵路設(shè)計(jì)系統(tǒng)。

三、西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)

拉·莫維達(dá)運(yùn)動(dòng)、西班牙的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)。

四、西班牙的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)

瑞士設(shè)計(jì)的精密性特征、瑞士的鐘表設(shè)計(jì)。

五、美國(guó)的當(dāng)代設(shè)計(jì)

美國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)特征、美國(guó)設(shè)計(jì)與歐洲設(shè)計(jì)的區(qū)別。

第十二章現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)

一、國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退

國(guó)際主義設(shè)計(jì)衰退的時(shí)間及原因、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的局限性。

二、后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

后現(xiàn)代主義風(fēng)格、后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)、“高科技”風(fēng)格、減少主義風(fēng)格。

三、現(xiàn)代主義以后的其它主要新設(shè)計(jì)風(fēng)格

解構(gòu)主義、解構(gòu)主義建筑、新現(xiàn)代主義。