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考試內容：

緒論

西方文論發(fā)展的基本歷史脈絡

第一章古希臘文論

一、概述

二、柏拉圖

柏拉圖摹仿說的內涵、評價詩的道德標準、柏拉圖的迷狂說、迷狂說的影響

三、亞里士多德

亞里士多德的摹仿理論、摹仿理論的價值和意義、悲劇定義、悲劇的成分、悲劇情節(jié)結構、悲劇摹仿的人物、凈化說

第二章古羅馬文論

一、概述

二、賀拉斯

“合式”原則、“合式”原則的現實意義、天才與藝術的關系

三、《論崇高》

崇高的來源、崇高風格第一因和第二因的內涵

四、圣奧古斯丁

文學的罪責、圣奧古斯丁的符號理論

第三章中世紀文論

一、概述

二、中世紀早期和中期的文論思想

圣經闡釋理論、寓意解經、字面義解經、文索夫的喬弗瑞的《新詩學》理論、托馬斯·阿奎那的隱喻理論、阿奎那的“經為寓意說”、但丁的“詩為寓意說”

第四章文藝復興時期文論

一、概述

文藝復興運動的整體特征、文藝復興時期文論面對和所要解決的主要問題

二、薄伽丘

薄伽丘為詩所進行的辯護、寓言說

三、錫德尼

詩的自由創(chuàng)造特征、詩的虛構問題

四、《詩學》的復興與特里西諾

亞里士多德《詩學》復興的現實背景、《詩學》復興的原因、特里西諾的悲劇理論、特里西諾的喜劇理論

五、卡斯特爾維屈羅

詩的特性和目的、卡斯特爾維屈羅的悲劇理論

六、塞萬提斯

塞萬提斯的小說理論、藝術的真實性問題

七、莎士比亞

莎士比亞的藝術真實觀、莎士比亞的文學想象觀

第五章新古典主義文論

一、概述

新古典主義的現實背景、理性主義的內涵

二、沙坡蘭

沙坡蘭的“近情近理”

三、高乃依

高乃依的戲劇理論

四、德萊頓

人物性格塑造的基本原則

五、布瓦洛

布瓦洛的理性原則、自然原則、三一律、新古典主義文論的積極意義

第六章啟蒙主義文論

一、概述

二、法國啟蒙主義文論

伏爾泰的史詩觀、狄德羅對相象的認識、狄德羅的戲劇觀

三、德國啟蒙主義文論

赫爾德的“移情的批評概念”、萊辛界定的詩與畫的區(qū)別、萊辛的戲劇觀

第七章德國古典時期文論

一、概述

德國古典時期文論的特征

二、康德

“藝術是自由的游戲”命題、“美的藝術包含審美判斷的特點”命題、康德對天才的認識、康德對后世西方文論的影響

三、歌德

歌德的“世界文學”觀念

四、席勒

席勒的“游戲說”、“悲劇沖突論”

五、黑格爾

藝術發(fā)展論與藝術分類論、黑格爾的悲劇理論、黑格爾悲劇理論的歷史傳承關系

第八章浪漫主義文論

一、概述

二、德國浪漫主義文論

德國早期浪漫主義的美學、諾瓦利斯的文論思想、弗·施萊格爾的“反諷說”奧·施萊格爾的文論思想、海涅對歌德和席勒的評價

三、英國浪漫主義文論

華茲華斯關于詩的論述、柯勒律治的想象理論

四、法國浪漫主義文論

斯達爾夫人對西方現代文論的貢獻、雨果的美丑對照理論

第九章現實主義文論

一、概述

二、法國現實主義文論

巴爾扎克的文論思想、司湯達的文論思想

三、英國現實主義文論

狄更斯的現實主義文學創(chuàng)作思想、薩克雷的現實主義文論

四、俄國現實主義文論

別林斯基的典型理論、別林斯基對文學批評的主張、車爾尼雪夫斯基的“美是生活”的主張、車爾尼雪夫斯的悲劇觀、杜勃羅留的現實主義批評觀、列夫·托爾斯泰的情感論

第十章實證主義文論

一、概述

實證主義文論產生的基礎與原因

二、圣伯夫

圣伯夫在西方文論史上的地位、圣伯夫文學批評的特征、“作者中心論”的局限、價值和意義

三、丹納

“三要素說”及其內涵、三要素說的價值、丹納的藝術本質觀、丹納文藝思想的影響

四、左拉

左拉的“實驗小說”理論、左拉的文藝思想中存在的矛盾

第十一章現代文論的先聲

一、概述

西方文論在19世紀中葉向現代轉化的原因

二、意志主義文論

叔本華的文論思想、尼采的悲劇理論、尼采的藝術觀

三、前期存在主義文論

克爾凱郭爾對黑格爾思想的批判、克爾凱郭爾的“人生三階段說”、陀斯妥耶夫斯基對藝術與現實關系的看法、陀斯妥耶夫斯基在西方現代文學中的地位

四、前期解釋學文論

施萊爾馬赫的解釋學思想、狄爾泰的解釋學思想、狄爾泰關于生命體驗與藝術創(chuàng)造思想

五、唯美主義文論

戈蒂耶的文論思想、王爾德的文論思想

六、前期象征主義文論

波德萊爾的文論思想、象征派詩人的詩論的影響和價值