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附中民樂學(xué)科主任：馬向華

馬向華

著名二胡演奏家

中央音樂學(xué)院 副教授

碩士研究生導(dǎo)師

中央音樂學(xué)院附中民樂學(xué)科主任

山東濟(jì)南人，7歲開始隨濟(jì)南市少年宮的陳建新老師入門學(xué)習(xí)二胡，9歲拜師濟(jì)南前衛(wèi)歌舞團(tuán)蘇安國老師，1986年升入中央音樂學(xué)院附小，師從馮智皓老師、聶靖宇老師。自1991年開始師從著名二胡演奏家、教育家劉長福教授。1998年以優(yōu)異成績獲中央音樂學(xué)院免試保送攻讀碩士學(xué)位。此外，在祖國各地研修學(xué)習(xí)不同的地方音樂，得到甘尚時(shí)、余其偉、閔惠芬、林心銘等老師的多方指導(dǎo)，獲益良多。2001年以優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績和卓越的表演能力留校任教。

在國內(nèi)、國際重大器樂賽事中，馬向華多次榮獲第一名，被譽(yù)為二胡賽事“常勝軍”，比如：1989年藝術(shù)杯中國樂器國際比賽獲二胡少年專業(yè)組一等獎(jiǎng)、1997年臺北中國器樂大獎(jiǎng)賽二胡組第一名等等。在校期間，多次獲得一等獎(jiǎng)學(xué)金。

從9歲開始國內(nèi)國際演奏生涯，十多年來足跡遍及中國各地、港、澳、臺地區(qū)、日本、泰國、新加坡、馬來西亞、澳大利亞、美國、加拿大、德國、丹麥、法國、葡萄牙、英國、瑞士、瑞典、荷蘭、比利時(shí)等多個(gè)國家及地區(qū)，舉行獨(dú)奏音樂會(huì)，并灌錄出版了多張個(gè)人專輯,其中包括多種風(fēng)格及大量高難度的二胡曲目。經(jīng)常參與各國藝術(shù)節(jié)、音樂節(jié)以及其它重要國際演出。合作過的樂團(tuán)包括英國皇家愛樂交響樂團(tuán)、法國交響樂團(tuán)、意大利威尼斯歌劇院交響樂團(tuán)、俄羅斯愛樂交響樂團(tuán)、東京交響樂團(tuán)、夏威夷交響樂團(tuán)、澳洲青年交響樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)、中國廣播交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、臺北市國立樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)等。全球多個(gè)國家的電視臺、電臺，均為其做過不同的特輯及專訪。

馬向華以其精湛的技術(shù)、扎實(shí)的功底，深厚的文化，質(zhì)樸、真實(shí)的情感，敏銳、精簡、樸素、含蓄的演繹活躍于樂壇，隨著長期的藝術(shù)研究和舞臺磨練，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)，其演奏藝術(shù)日趨成熟而全面，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和大家風(fēng)范。無論是獨(dú)奏、重奏、還是各種形式的組合，舞臺表達(dá)言之有物，個(gè)中興味能讀出幾分因人而異的新音樂、新思想，誠實(shí)靜心淡定每場演奏，有感而發(fā)，音色的空間交流有來有往，傾聽與謙讓能捕捉彼此的節(jié)奏，重奏中調(diào)齊的心率，在起點(diǎn)的參差、性情的涼熱中，因多年的修心練膽學(xué)會(huì)了等待，跟隨，信任與謙讓，專注作品中精致的聲部配置和音樂中的對話，心靈深處獲得了極高的藝術(shù)滿足感，更彰顯其群體的組織、協(xié)調(diào)、團(tuán)結(jié)及合作的能力。德音，才能謂之為“樂”，跨越自我表現(xiàn)與煽情，人琴表達(dá)也就自然而然，舞臺交流也就心平氣和。憑借知識、仁慈、膽量對各個(gè)樂器在樂隊(duì)中聲部之間的音響平衡、和聲色彩的變換及對比等方面有了更加深入的認(rèn)識。法國樂壇曾評論說“馬向華演奏的樂曲使天壇、故宮也黯然失色。”

憑借出色的演奏、演繹及樂壇影響力，馬向華經(jīng)常被著名作曲家指定為合作對象，包括1999年在北京音樂廳與廣播交響樂團(tuán)首演了著名作曲家黃安倫的二胡協(xié)奏曲《敦煌古譜四首》，2002年在東京首演著名作曲家石井真木的二胡新作《人間如夢.三》，2002年在北京國際音樂節(jié)與中國愛樂樂團(tuán)首演著名作曲家陳其綱的二胡協(xié)奏曲《逝去時(shí)光》獲得好評，并成功地與夏威夷交響樂團(tuán)合作演出了著名作曲家譚盾的胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》等。

馬向華被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為中國當(dāng)代杰出的青年二胡演奏家，并在教學(xué)實(shí)踐中不斷探索，用科學(xué)的教學(xué)理念與舞臺實(shí)踐相結(jié)合的教學(xué)方法，逐步形成了一整套結(jié)構(gòu)合理的教學(xué)系統(tǒng)。更重要的是，通過舞臺實(shí)踐對演奏者的全面素質(zhì)有了更高的系統(tǒng)的并具有一定思想力量的理論研究成果。撰寫了多篇具有重大“音樂貢獻(xiàn)”的音樂論著及音樂文獻(xiàn)，她提出的《手到、心到、意念到》三位一體的整全演奏論點(diǎn)、《精確、速度、力量》的弓弦微觀世界、《演奏的修為、運(yùn)化與表達(dá)》的本性演

奏，《等待，跟隨，信任與謙讓》的品質(zhì)室內(nèi)樂原則、《論演奏》的表演通著等，這些研究成果“不斷挖掘”了她“在歷史經(jīng)驗(yàn)演奏過程的起點(diǎn)上構(gòu)建與之起點(diǎn)一致的邏輯解釋”，她的“內(nèi)在感受”漸進(jìn)闡明了“演奏、音樂、人體、意識、本原”其中的本質(zhì)關(guān)系，她的時(shí)代使命及音樂成就為中國樂器走向更高更亮的音樂世界做出了重要的貢獻(xiàn)。