第三編魏晉南北朝文學(xué)

第一章建安文學(xué)與正始之音
(一)鄴下文人集團(tuán)的文學(xué)成就及建安詩歌的時代特征
(二)阮籍、嵇康與正始詩歌
第二章兩晉詩壇
（一）太康詩風(fēng)
（二）詠史詩、游仙詩、玄言詩
（三）蘭亭唱和及其影響
第三章陶淵明
(一)陶淵明其人及其詩歌藝術(shù)成就
(二)陶淵明的影響及其典型意義
第四章南北朝詩人
(一)謝靈運(yùn)所開啟的新風(fēng)與山水詩的興盛
(二)鮑照詩的創(chuàng)新及其對后世詩歌的影響
(三)沈約、謝眺與永明體
(四)庾信詩歌的藝術(shù)成就與南北文學(xué)的融合
第五章魏晉南北朝的小說
(一)小說的起源與魏晉南北朝小說的興盛
(二)志怪與志人
(三)《世說新語》與“魏晉風(fēng)度”
第六章南朝美文的衍化
（一）《文心雕龍》的駢文藝術(shù)
（二）齊梁新變之風(fēng)

第四編隋唐五代文學(xué)

第一章隋及初唐詩歌
(一)上官體、初唐四杰
(二)陳子昂的詩歌革新主張及創(chuàng)作實踐
（三）張若虛與唐詩興象
第二章盛唐山水田園詩人
盛唐山水田園詩派及其藝術(shù)特色:孟浩然、王維
第三章盛唐邊塞詩人
盛唐邊塞詩派的代表作家及其藝術(shù)特色:高適、岑參、王昌齡
第四章李白
（一）李白的樂府、歌行、絕句藝術(shù)成就
（二）李白詩歌的浪漫主義精神及藝術(shù)個性
(三)李白在詩歌史上繼往開來的地位和影響.
第五章杜甫
(一)杜詩的“詩史”性質(zhì)及藝術(shù)成就
（二）杜甫的律詩藝術(shù)
（三）杜詩的藝術(shù)風(fēng)格
(四)杜甫在詩歌史上承前啟后的地位和影響
第六章中唐詩人
（一）韋應(yīng)物、劉長卿
（二）大歷十才子
（三）韓孟詩派與柳宗元、劉禹錫、李賀
第七章白居易和新樂府運(yùn)動
(一)新樂府運(yùn)動
(二)白居易的詩歌主張及其創(chuàng)作的特征
第八章古文運(yùn)動和韓愈，柳宗元的散文
(一)“古文”和“古文運(yùn)動”
(二)韓愈的散文創(chuàng)作及藝術(shù)成就
(三)柳宗元的寓言小品,傳記和山水游記的藝術(shù)成就
(四)唐代古文運(yùn)動的影響
第九章晚唐詩歌
(一)杜枚的詠史詩
(二)李商隱詩歌的藝術(shù)特色.
(三)苦吟詩人及晚唐士人的隱士情懷
第十章唐代傳奇
（一）唐傳奇代表作，藝術(shù)成就及發(fā)展演變
（二）唐傳奇在小說史上的地位和影響
第十一章晚唐五代詞
(一)詞的起源及其體制特點
(二)“花間詞派”及其代表作家、作品
(三)李煜詞的藝術(shù)成就及其在詞史上的地位

第五編宋代文學(xué)

第一章北宋詩文革新
(一)西昆體、白體詩、晚唐體
(二)宋代的古文運(yùn)動:(唐代古文運(yùn)動→)王禹偁,柳開等→歐陽修,曾鞏等→梅堯臣,蘇舜欽→王安石→蘇軾等→胡銓,陳亮,葉適等
(三)歐陽修散文創(chuàng)作的杰出成就
(四)王安石詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色
第二章北宋前期的詞
(一)晏殊、晏幾道詞的風(fēng)格特征
(二)范仲淹、歐陽修對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)
(三)柳永詞的內(nèi)容、藝術(shù)特色及其對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)
第三章蘇軾
(一)蘇軾的文學(xué)成就
(二)蘇軾人格境界及對后世的影響
第四章北宋后期的詩詞
(一)黃庭堅詩歌的創(chuàng)作特征
(二)“江西詩派”
(三)秦觀詞的創(chuàng)作特征
(四)周邦彥對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)
第五章南宋前期詞風(fēng)
(一)李清照的發(fā)展演變及其藝術(shù)成就
（二）朱敦儒、張元干
第六章中興四大詩人
（一）陸游詩歌的現(xiàn)實主義精神和浪漫主義特色及其影響
(二)“誠齋體”
第七章辛棄疾
(一)辛詞在意境創(chuàng)造、表現(xiàn)手法和語言技巧上的創(chuàng)新和獨特成就
(二)辛派詞人及其創(chuàng)作特征
第八章南宋后期文學(xué)
(一)姜夔、吳文英及宋末詞壇
(二)理學(xué)家的文論和散文
（三）永嘉四靈及江湖詩派
第九章遼金文學(xué)
元好問與金代詩歌

第六編元代文學(xué)

第一章話本小說與說唱藝術(shù)
第二章關(guān)漢卿
《竇娥冤》與關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作及竇娥的性格形象
第三章西廂記
《西廂記》的戲劇沖突、人物塑造及語言特色
第四章白樸、馬致遠(yuǎn)
(一)白樸《梧桐雨》對題材的處理及其題旨
(二)馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》對昭君故事的改創(chuàng)及其藝術(shù)成就
(三)馬致遠(yuǎn)神仙道化劇對悲劇時代的獨特思考
第五章元后期雜劇
(一)元雜劇南移及衰落的原因
(二)鄭光祖《倩女離魂》
第六章元末南戲
(一)南戲的形成與發(fā)展
(二)《琵琶記》對《趙貞女》故事的繼承,改造及其悲劇意蘊(yùn)
(四)“四大傳奇”
第七章元散曲
散曲的文體風(fēng)格和審美取向

第七編明代文學(xué)

第一章《三國演義》
(一)《三國演義》的成書過程,作者和版本
(二)《三國演義》的思想傾向、人物形象、藝術(shù)成就及其影響
第二章《水滸傳》
(一)《水滸傳》的成書過程、作者和版本
(二)《水滸傳》的主題思想、梁山英雄形象
(三)《水滸傳》與《三國演義》人物塑造、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、語言特色比較
第三章明前期詩文
(一)明初詩歌與散文:高啟、楊基、袁凱、宋濂、劉基
(二)臺閣體
(三)茶陵詩派
第四章明代的戲劇
(一)明中期傳奇作家作品
(二)沈德潛與吳江派群體的戲曲主張及創(chuàng)作特色
第五章湯顯祖
(一)湯顯祖的人格思想和文學(xué)觀念
(二)《牡丹亭》主題思想的時代特征與創(chuàng)作特色
（三）臨川派與吳江派戲曲主張及特色之比較
第六章《西游記》
(一)《西游記》的成書過程與作者問題
(二)《西游記》神魔故事的社會歷史內(nèi)涵和孫悟空形象
(三)《西游記》的創(chuàng)作特色及其影響
第七章《金瓶梅》及明中葉后其他長篇小說
(一)《金瓶梅》作者,版本,產(chǎn)生的社會歷史背景.
(二)《金瓶梅》的成就和缺陷及其在中國小說史上的意義.
第八章明代的擬話本
(一)馮夢龍與"三言"
(二)凌蒙初與"二拍"
第九章明代中葉后的詩文
(一)前后七子文學(xué)復(fù)古的得失與影響
(二)歸有光與唐宋派
(三)李贄的思想和文學(xué)觀念
(四)公安派的文學(xué)主張和創(chuàng)作的得失
(五)竟陵派的文學(xué)主張及創(chuàng)作的得失

第八編清初至清中葉的文學(xué)

第一章清初詩文詞
(一)顧炎武的文學(xué)主張及詩歌創(chuàng)作
(二)錢謙益與虞山詩派
(三)吳偉業(yè)和"梅村體"
(四)南施北宋
(五)王士禎詩歌創(chuàng)作的得失
(六)清詞三大家:陳維崧與陽羨詞派、朱彝尊與浙西詞派、納蘭性德及其悼亡詞
第二章清初戲曲作家
(一)李玉與蘇州作家群及其創(chuàng)作特色
(二)《清忠譜》的藝術(shù)成就及其在戲曲史上的地位
(三)李漁的戲曲觀念和創(chuàng)作實踐
第三章洪升和長生殿
(一)《長生殿》對李,楊故事的繼承和發(fā)展
(二)《長生殿》思想內(nèi)容的復(fù)雜性及其藝術(shù)成就
第四章孔尚任和桃花扇
(一)《桃花扇》的主題意蘊(yùn)
(二)《桃花扇》中的史實與虛構(gòu)
第五章聊齋志異
(一)文言短篇小說發(fā)展概況
(二)《聊齋志異》的創(chuàng)作與成書過程
(三)《聊齋志異》狐鬼世界的內(nèi)涵,藝術(shù)成就及其文學(xué)史地位
第六章清初至清中葉的長篇小說
(一)清初才子佳人小說的繁榮及原因
(二)《鏡花緣》的思想意義
第七章儒林外史
《儒林外史》的創(chuàng)作主旨,諷刺藝術(shù)及獨特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
第八章紅樓夢
(一)《紅樓夢》高鶚續(xù)書及其版本系統(tǒng)
(二)寶、黛形象及其愛情悲劇
(三)《紅樓夢》的敘事藝術(shù)
(四)《紅樓夢》的地位和影響.
第九章清中葉的詩文
(一)袁枚與性靈派詩人
(二)桐城派的創(chuàng)作主張及審美標(biāo)準(zhǔn)

第九編近代文學(xué)

(一)龔自珍與近代前期詩文詞
(二)黃遵憲、梁啟超與近代后期詩文詞
（三）近代的小說與戲曲