考研網(wǎng) » 考試圖書(shū) » 高等院校文法類專.. » 新世紀(jì)高等學(xué)校教材影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列/影視創(chuàng)作文化學(xué)教.. » 全部考試圖書(shū)分類

圖書(shū)簡(jiǎn)介

　　成書(shū)背景與研究意義近年影視創(chuàng)作的“文化缺失”與“文化弱（�。┌Y”，是影響中國(guó)當(dāng)代影視健康發(fā)展的深層病源。對(duì)此，國(guó)內(nèi)影視評(píng)論界雖多褒貶，但或只作具象表層的成敗掃描、得失例論，總覺(jué)偏狹、局促、淺��；或只從空泛的文化學(xué)理論出發(fā)，過(guò)于闊大玄虛地進(jìn)行。“純文化”乃至“泛文化”討論，對(duì)我國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)作的文化病因與實(shí)證裁判“隔靴搔癢”，總有“門(mén)外文談”之憾。尤其是有關(guān)影視創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，尚無(wú)真正深入其中、得其要旨的“基礎(chǔ)文化研究”與“實(shí)證文化批評(píng)”。因此，《新世紀(jì)高等學(xué)校教材·影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列：影視創(chuàng)作文化學(xué)教程》擬理性研究與實(shí)證剖析相結(jié)合地審視影視創(chuàng)作與文化的關(guān)系，并就當(dāng)代中國(guó)影視文化的走向進(jìn)行前瞻性學(xué)術(shù)探討，以期對(duì)中國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)作有較強(qiáng)的理論指導(dǎo)意義與實(shí)證借鑒價(jià)值。二、《新世紀(jì)高等學(xué)校教材·影視藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)教程系列：影視創(chuàng)作文化學(xué)教程》的內(nèi)容與重點(diǎn)首先，鑒于我國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)作領(lǐng)域因“文化缺失”所出現(xiàn)的種種病癥、弱癥，擬以文化學(xué)視角切實(shí)進(jìn)入影視創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)部，通過(guò)縱向的對(duì)中外電電視創(chuàng)作“史”的流脈審視與興衰反思，通過(guò)橫向的對(duì)當(dāng)代影視創(chuàng)作態(tài)勢(shì)“時(shí)”的成敗解說(shuō)與得失剖析，首先為“影視創(chuàng)作文化”這一命題奠基，使其重要性、指導(dǎo)性獲得確認(rèn)，從而在學(xué)術(shù)上論證當(dāng)代影視創(chuàng)作界文化意識(shí)混沌與缺乏的病根所在。其次，深入影視創(chuàng)作的有機(jī)全過(guò)程中，從創(chuàng)作者、接受者、運(yùn)作機(jī)制與環(huán)境諸層面，分別論述清醒、深刻的文化意識(shí)的重要意義。在上述基礎(chǔ)上，將重點(diǎn)對(duì)當(dāng)代中國(guó)影視創(chuàng)作的文化戰(zhàn)略與策略，以“史”為綱，以“時(shí)”為證，進(jìn)行理論闡述與實(shí)證例論；對(duì)我國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)作的文化態(tài)勢(shì)作宏觀審視與趨向性裁判。最終，對(duì)我國(guó)影視創(chuàng)作提出戰(zhàn)略性前瞻意見(jiàn)。

目錄

前言
內(nèi)容簡(jiǎn)介
第一章 導(dǎo)論
　第一節(jié) 問(wèn)題的提出――研究影視創(chuàng)作文化的必要性
　第二節(jié) 影視創(chuàng)作文化學(xué)的學(xué)術(shù)要點(diǎn)
第二章 影視創(chuàng)作的文化策略
　第一節(jié) 時(shí)代文化與文化的歷史趨勢(shì)
　第二節(jié) 影視創(chuàng)作的文化立場(chǎng)與策略
　第三節(jié) 創(chuàng)作主體的文化態(tài)勢(shì)與時(shí)代認(rèn)知
第三章 從創(chuàng)作文化角度審視世界電影史
　第一節(jié) 歐洲電影運(yùn)動(dòng)
　第二節(jié) 從舊好萊塢到新好萊塢的轉(zhuǎn)變：文化定位與文化策略
　第三節(jié) 民族電影：時(shí)代文化與傳統(tǒng)文化的融合
第四章 從創(chuàng)作文化角度審視中國(guó)電影史
　第一節(jié) 中國(guó)影視創(chuàng)作文化的歷史形態(tài)及其演變軌跡
　第二節(jié) 中國(guó)電影創(chuàng)作的幾次高潮及其文化分析
第五章 “創(chuàng)作者”與影視創(chuàng)作文化
　第一節(jié) 創(chuàng)作者對(duì)影視創(chuàng)作文化的影響
　第二節(jié) 創(chuàng)作者受制于特定的影視創(chuàng)作文化
第六章 “接受者”與影視創(chuàng)作文化
　第一節(jié) 接受者與影視創(chuàng)作文化的關(guān)系
　第二節(jié) 接受者對(duì)影視創(chuàng)作文化生成的制約作用
　第三節(jié) 影視創(chuàng)作文化對(duì)接受者的影響
　第四節(jié) 對(duì)中國(guó)接受者傳統(tǒng)心理習(xí)慣的審視
　第五節(jié) 案例分析：觀眾制造作品的時(shí)代
第七章 創(chuàng)作文化“硬件”的作用及科學(xué)掌握
　第一節(jié) 器物因素(技術(shù)因素)
　第二節(jié) 體制因素
　第三節(jié) 運(yùn)作因素
第八章 當(dāng)代中國(guó)文化狀態(tài)與影視創(chuàng)作
　第一節(jié) 當(dāng)代中國(guó)社會(huì)文化與影響概貌
　第二節(jié) “后現(xiàn)代”與當(dāng)代中國(guó)電影
　第三節(jié) 當(dāng)前中國(guó)電影中“大眾文化現(xiàn)象”的審視與把握
附文 疏離與回避
　——對(duì)近年中國(guó)電影的芻思
　一、當(dāng)代中國(guó)電影的尷尬
　二、以史為鑒：電影創(chuàng)作與時(shí)代文化
　三、疏離與回避――近年我國(guó)電影的時(shí)代文化與人文內(nèi)蘊(yùn)方面 的檢討
　四、當(dāng)代中國(guó)的文化建設(shè)與電影的使命
后記
主要參考書(shū)目

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