一．填空題  
1.詩指的是《詩〉流傳中的——，——，——等三派
2.五代詞的創(chuàng)作主要集中在——和——兩個(gè)領(lǐng)域
3.江西詩派的一祖三宗是指——，黃庭堅(jiān)，——  
4.對三國演義的思想傾向和藝術(shù)構(gòu)思，歷來有——，——的概括
5.民初言情小說代表作《玉梨魂〉的作者是――，五四新文學(xué)革命時(shí)期，提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”主張的是——  
6.中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有鮮明的幽默諷刺特色的小說家有魯迅，――，――，――，――，―― 7.1956年5月26日，中共中央宣傳部長——向文藝界、科學(xué)界人士作了題為《百花齊放，百家爭鳴〉的報(bào)告，系統(tǒng)地闡述了雙百方針
8.王小波的時(shí)代三部曲，包括《黃金時(shí)代〉《白銀時(shí)代〉和——
9.歐里庇德斯被譽(yù)為——  
10.18世紀(jì)末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說被稱為——
11、德國最早的一個(gè)浪漫主義流派是——  
12、司湯達(dá)的《紅與黑〉主要描寫了維立葉市、——、和巴黎木爾侯爵府三個(gè)典型環(huán)境
13、《雙城記〉中的梅尼特醫(yī)生和——都是狄更斯人道主義的化身
14、古希臘神話的主要特征是——   


二．名詞解釋  
1. 唐宋派的散文史地位明散文流派。
代表作家王慎中、唐順之、茅坤和歸有興推崇韓愈、歐陽修，提倡學(xué)唐宋文章法度，故有此稱。唐宋派活動(dòng)于前后七子之間，對復(fù)古派“文必秦漢”的主張和摹擬、剿襲的文風(fēng)深惡痛絕，認(rèn)為文章應(yīng)有自己的面目，不受形式束縛。唐宋派對確立唐宋古文歷史地位起有積極作用。。唐宋派雖然指出了前后七子復(fù)古派的弊端，卻始終未能根本改變文壇局面。唯其散文創(chuàng)作對后世較有影響，如清代桐城派便承繼了它的傳統(tǒng)。   
2. 志人小說的特點(diǎn)
魏晉南北朝志人小說有以下幾方面的藝術(shù)特點(diǎn)：一是以真人真事為描寫對象；二是以"叢殘小語"、尺幅短書為主要形式;三是善于運(yùn)用典型細(xì)節(jié)描寫和對比襯托手法，突出刻畫人物某一方面的性格特征；四是語言簡練樸素、生動(dòng)優(yōu)美、言約旨豐。這些藝術(shù)特點(diǎn)對后世小說產(chǎn)生了很大影響。   
3. 言文合一  
近代先進(jìn)知識(shí)分子為使語言和文學(xué)從古老的文言文的束縛下解脫出來，發(fā)揮改革社會(huì)的作用，便更系統(tǒng)有力地宣傳言文合一的主張，即主張言文合一的意思就是文言文和白話文的相結(jié)合。      
4. 與抗戰(zhàn)無關(guān)論  
1938年，梁實(shí)秋在《編者的話》這篇文章中說，“于抗戰(zhàn)有關(guān)的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰(zhàn)無關(guān)的材料，只要真實(shí)流暢，也是好的，不必勉強(qiáng)把抗戰(zhàn)截搭上去，至于空洞的“抗戰(zhàn)八股”，那是對誰都沒有益處的”。這一段話被當(dāng)時(shí)的許多文人斷章取義地誤解，即認(rèn)為梁實(shí)秋主張文藝與抗戰(zhàn)無關(guān)。而實(shí)際上，梁實(shí)秋也主張抗戰(zhàn)的文藝，不過他也主張保留純文藝。   5. 地下文學(xué)   
地下文學(xué)也稱為潛在寫作，是不同于時(shí)代共名的知識(shí)分子真實(shí)的心聲迫切地表達(dá)。嚴(yán)格地講，一九四九年后仍漸漸出現(xiàn)的中國地下文學(xué)主要地呈現(xiàn)為地下的詩歌，它包括了地下的詩歌刊物、地下的詩歌出版物及不斷出現(xiàn)的地下詩人聚會(huì)及朗誦會(huì)，詩人，擔(dān)當(dāng)了地下文學(xué)歷史中主要的角色和見證。   
6. 自然派      
最早的希臘哲學(xué)家被稱為“自然派哲學(xué)家”，因?yàn)樗麄冴P(guān)切的問題是大自然與它的循環(huán)變化。自然派是哲學(xué)脫離宗教范疇，哲學(xué)家朝科學(xué)推理的方向邁出的第一步，成為了科學(xué)的先驅(qū)。同時(shí)，自然派也是19世紀(jì)40年代俄羅斯文學(xué)流派。該流派在文學(xué)上追隨果戈里，在政治上反對農(nóng)奴制。力求真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。代表作家有屠格涅夫、赫爾岑、陀斯妥耶夫斯基等   


三、簡答題
1.簡述杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格內(nèi)涵及其表現(xiàn)  沉郁是指其作品思想內(nèi)容的博大精深，題材的嚴(yán)肅，感情的深沉、深摯。 頓挫是指其表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉(zhuǎn)換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。杜甫的詩，蘊(yùn)含著一種厚積的感情力量，每
欲噴薄而出時(shí)，他的仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。      
2.簡論辛棄疾的詞風(fēng)特色  一、貫穿他的全部詞作的基本思想和主線，就是恢復(fù)中原的堅(jiān)定信念和強(qiáng)烈的愛國主義思想。  二、辛詞所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。 三、辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容、題材的拓寬。 四、辛詞的許多描述鄉(xiāng)村風(fēng)光和農(nóng)人生活的作品，樸素清麗、生機(jī)盎然   五、辛棄疾和蘇軾在詞的語言技巧上都是有力的開拓者。前人說蘇軾是以詩為詞，辛棄疾是以文為詞。辛詞的語言更加自由解放，變化無端。  六、辛詞在語言技巧方面的另一特點(diǎn)，是廣泛地引用各種典籍和前人的語匯及歷史典故。   
3簡述周作人的“美文”觀念和創(chuàng)作  周作人在《美文》一文中說認(rèn)為外國文學(xué)里的論文可以分作兩類。一批評的,是學(xué)術(shù)性的。二記述的,是藝術(shù)性的,又稱著美文。即他認(rèn)同美文即是藝術(shù)性記述性的文章。  他創(chuàng)作的美文藝術(shù)上頗具功力：風(fēng)格平和沖淡，以平易自然的態(tài)度娓娓道來；形式短小簡潔，風(fēng)格獨(dú)特，在當(dāng)時(shí)影響很大。      


四、論述題  
1. 試論漢賦抒情化的社會(huì)及文學(xué)史原因，并就其代表作進(jìn)行分析  社會(huì)原因：東漢中葉以后，宦官外戚爭權(quán)，政治日趨腐敗，加以帝王貴族奢侈成風(fēng)，橫征暴斂，社會(huì)動(dòng)亂頻仍，民生凋敝。文人們失去了奮發(fā)揚(yáng)厲的精神,失望、悲憤,乃至憂國憂民的情緒成為他們思想的基調(diào)，這就促使賦的題材有所擴(kuò)大，賦的風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變。這種情況的出現(xiàn)始于張衡。    文學(xué)史原因：散體大賦逐漸衰微。 張衡的《歸田賦》。作者以清新的語言，描寫了自然風(fēng)光，抒發(fā)了自己的情志,表現(xiàn)了作者在宦官當(dāng)政,朝政日非的情況下，不肯同流合污，自甘淡泊的品格。   
2.有人說，金庸的小說真正突破了雅與俗的界限，受到了社會(huì)各層次讀者的歡迎，請談?wù)勀愕目捶?nbsp; 作為武俠小說的集大成者，金庸把江湖傳奇與歷史風(fēng)云、俠義柔情與絕世武功、人生哲學(xué)與民族文化傳統(tǒng)熔為一爐，開辟了武俠小說的嶄新境界，使武俠小說的可讀性和 文化品位都得到提升。   
3綜合分析《罪與罰》的藝術(shù)特色   1情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、充滿戲劇性。  如小說寫拉斯科尼科夫的整個(gè)犯罪經(jīng)過：由醞釀到實(shí)施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設(shè)了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。 2深刻的心理描寫，作品被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”。  多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨(dú)白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動(dòng)，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨(dú)、疲憊。 3“復(fù)調(diào)小說”的結(jié)構(gòu)特征。

中國的首都是哪個(gè)城市？

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